来源：影艺独舌
昨天，由中国导演贾樟柯监制，金砖五国导演首次合作拍摄的电影《时间去哪儿了》上映了。
除了科长（贾樟柯），其他四位导演分别为巴西的沃尔特·塞勒斯、俄罗斯的阿历斯基·费朵奇科、印度的马德哈尔·班达卡以及南非的贾梅尔·奎比卡。
《逢春》是科长导演，赵涛、梁景东主演的短片。对于死等《在清朝》，或死等《江湖儿女》的科长影迷们，至少有了垫垫肚子的东西。
《逢春》
另外四位导演，咖位最大、大家也最熟悉的是沃尔特·塞勒斯。他的《中央车站》曾揽获柏林金熊奖、奥斯卡最佳外语片在内的55个奖项。沃尔特·塞勒斯也是纪录片《汾阳小子贾樟柯》的导演。
俄罗斯的阿历斯基·费朵奇科曾凭借《首次登月》和《沉默的灵魂》两次拿到威尼斯的奖杯。
正如片名所揭示的，“时间”是五部短片的共同主题。创意缘起，如科长所说，要表达金砖五国在经济快速发展过程中，亲情、爱情等随着时间的微妙变化。
塞勒斯执导的《颤抖的大地》是五部短片中最好的一部。
《颤抖的大地》
《颤抖的大地》根据真实事件改编，表现了溃坝灾难后，一个普通家庭遭遇的变故：父亲失踪，在避难区的儿子和母亲之间的感情起了微妙的变化。整个村庄、小镇的人们，也都在试图寻找出路。
在这个简单的故事中，儿子对父亲还活着的执念、儿子与母亲的关系变化、母亲与重建工人的关系、人物遭受灾难后的整体气质，那该死的怎么都洗不干净的泥土，寥寥几笔，之中所有复杂的情感都勾勒出来。
《颤抖的大地》
整部影片基本上都是固定长镜头，完全保留了时空的完整性。长镜头引导观众平静地凝视电影中的一切。于是，那种悲悯的力量，在我们的内心深处被激发出来。
俄罗斯导演费朵奇科的《呼吸》讲述了在冰天雪地中一对男女非常极端的爱情。故事也是非常极端的。
《呼吸》
对妻子心存疑虑的丈夫，追赶妻子时，不慎摔成重伤，一时无法呼吸。尽管故事和情感设置都非常极端、怪诞，但承载情感的切口却很小——被用作氧气罩的手风琴。妻子拉动着被粘好了的手风琴，延续了丈夫的生命。
《呼吸》
印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》是5部短片中最直白、最明显的命题作文。从故事到情感表达，都很贴合科长的那段话，“金砖五国同为经济快速发展的国家，生活节奏的提升使得爱情、亲情等随时间产生了微妙的变化。”
故事讲述了一个印度中产家庭，孤独的老人钱德拉康特无法得到子女的关心，却从一个流浪儿查理那里得到了晚年的抚慰。查理突然消失后，老人忧伤而死。
这部讲述忘年情谊、“跨阶级温情”的短片中的情感表达，基本上靠人物表情。老人无数的笑脸特写镜头与在家中的孤独无聊形成最直白的对比。
《孟买迷雾》
从作品中能看出，这果然是出自一位擅长拍商业电影、拿了印度年度观众大奖的导演之手。
南非的短片《重生》是一个意想不到的科幻题材。不过非常遗憾，晦涩的叙事导致我昏昏欲睡，并未接收到所有信息。
《重生》
当我醒来的时候，恰巧是科长《逢春》开始。《逢春》讲述了一对山西平遥古城的中年夫妻，纠结要不要二胎的故事。
《逢春》的人物身份延续了导演在《世界》（）中的设置。在《世界》中，赵涛饰演一名世界公园民俗村的舞蹈演员。而在《逢春》中她不过就是换成了清宫服装，同样是在景点工作。而她的老公，工作是在平遥古城的实景表演中扮演兵勇甲。
赵涛
这部短片最值得肯定的，就是聚焦了中国国情下，普通老百姓面临着的现实问题。
短片也延续了贾樟柯一如既往的主题：探讨转型中的中国社会问题，以及在这个过程中人与人之间的情感变化。比如片中那些安在自拍杆上的手机，那个看网络主播的丈夫。《逢春》的呈现像微缩版的《山河故人》，也延续了其中一贯的有趣幽默的台词功底。
不过，《逢春》的问题过于直白，就像片中赵涛洋溢着一脸要随地起舞的表情，绕过了开了花的树，对梁景东说，“这些年时间‘拿走了’很多重要的东西，但只要你愿意，就可以把这些东西再一点一点拿回来。”
那种中年危机的状态、人生临界点上的状态、精神的空虚与焦虑，更多是浅尝辄止（虽然也与篇幅限制有很大关系），没有更有意味地呈现出来。
贾樟柯说，他写到剧本尾声，“被这种人的生命力所打动”，但是我没有。《三峡好人》之后，在他的很多长镜头被很多近景镜头替代以后，我很少被他的影像再打动到了。
我对贾樟柯的转变，很难说是非黑即白的评判。
曾经的那个，在小西天音像店里发现了自己电影的影碟而激动不安，跟老板约好了后第二天一早打车去买的汾阳小子贾樟柯，现在俨然是国际影坛上可以代表中国的著名导演，他有了更多的身份、更多的话语权、更多的力量，也在积极努力地为关怀现实的作品或艺术电影，去运作和呐喊。
贾樟柯
他一直是热爱电影的文艺青年们的心头爱。他喜欢加缪，善于思考和观察，能非常平和地回答很多问题，每次都能甩出金句，比一般的著名导演更善于表达。
